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明代瓷板畫(huà)有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩幾種，但瓷板畫(huà)作品遠(yuǎn)沒(méi)有器皿類陶瓷多。現(xiàn)存于世的瓷板畫(huà)有兩種：一是鑲嵌于家具和其他生活用具之上的附屬物，二是明代中期已開(kāi)始成為獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)。從明代嘉靖年間的《嬰戲圖。青花瓷板大漆盒》可以看出當(dāng)時(shí)瓷板鑲嵌十分講究。該漆盒蓋面由大小不一、形狀各異的11塊瓷板畫(huà)。其中最大一塊方形瓷板繪嘉靖朝最盛行的十六子戲春圖，圖中的兒童有的拜先生，有的斗蟋蟀，有的騎馬，有的拖車，有的結(jié)花燈````個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑。“十六子”典出《左傳》，后為稱頌輔佐大臣。整個(gè)作品青色濃艷、藍(lán)中泛紫。傳世的明代瓷板畫(huà)大多屬鑲嵌類別，并非獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)，以下兩件作品的內(nèi)容不同，形式有別，也可見(jiàn)一斑。 明隆慶《祥云飛雁`青花瓷板畫(huà)》為正方形，胎質(zhì)較粗，釉色瑩厚，四邊有鑲嵌的凹棱。畫(huà)面以勾線填染之法繪海水江崖、折枝牡丹、瑞氣祥云和一對(duì)飛雁。線條粗澀凝重，染色濃淡分明，紋飾工整嚴(yán)謹(jǐn)，圖案疏離有致。隆慶青花仍采用回青料，燒成后藍(lán)色濃艷，微微泛紫，純正穩(wěn)定，與晶瑩清亮的釉面相互映襯，造時(shí)間短，為期僅六年，但并非像一些文獻(xiàn)中所載：“與為時(shí)短，此時(shí)無(wú)物。”
明萬(wàn)歷《荷塘柳陰`青花瓷板畫(huà)》胎質(zhì)粗厚，釉面潤(rùn)瑩，有玻璃質(zhì)感。畫(huà)面構(gòu)圖疏簡(jiǎn)，繪荷塘柳岸，有荷花、柳樹(shù)、茨菰、野卉，風(fēng)和日麗，一片生機(jī)。以勾線手法表現(xiàn)景物，線條細(xì)膩凝澀，筆法清新簡(jiǎn)練，在雙勾的輪廓中以淡淡的青料分水染就，畫(huà)面裝飾性很強(qiáng)。萬(wàn)歷青花早期用回青料繪制，呈色為藍(lán)中泛紫，濃艷青亮，中期用回青加石青，呈色藍(lán)中泛灰，該瓷板畫(huà)有萬(wàn)歷早期青花之特征。畫(huà)面四邊繪如意頭紋，顯示出鮮明的時(shí)代特征。
嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝隨著家具、文房用器上鑲嵌瓷板畫(huà)的流行，產(chǎn)量不斷增加，從而為獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 明嘉靖《和靖愛(ài)鶴`青花瓷板畫(huà)》是獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)。畫(huà)圖主人翁和靖端坐于畫(huà)面中央的書(shū)案前，提筆凝思，侍童立于書(shū)案一旁，專心研墨；另一側(cè)仙鶴單足而立，揚(yáng)首附鳴。背景繪青松映掩山洞大門，皓月當(dāng)空，祥云呈瑞；前景繪山崖、梅花、靈芝，形成遞進(jìn)有章的層次空間。作品構(gòu)圖疏朗，意境幽深。
嘉靖青花有“幽菁”獨(dú)特風(fēng)格，經(jīng)濃烈見(jiàn)長(zhǎng)，并且在濃色中很少出現(xiàn)鐵銹斑點(diǎn)，濃重中泛紫色，更是嘉靖青花典型的上乘之作。嘉靖青花主要使用三種青料：“平等青”、“石子青”和“回青”，其中以“回青”為主。該瓷板畫(huà)釉面泛青，青花色澤濃艷中泛紫，層次分明，呈現(xiàn)出“回青”料的特色。
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